演藝經曆
移民三部曲
1985年為邵氏兄弟有限公司執導畢業作品《非法移民》，獲1985年第五屆香港電影金像獎最佳導演獎和亞太國際影
展評選團特別獎。成為繼徐克、許鞍華之後第二代新電影作家。
1987年執導《秋天的童話》（An Autumn’s Tale），獲第七屆香港金像獎最佳電影獎。
1989年執導的《八兩金》被選為香港1989年十大華語片之一，並獲第九屆香港金像獎最佳作品、最佳導演、最佳編劇及最佳音樂獎、柯達傑出技術獎五項提名。
這三部電影是張婉婷的“移民三部曲”。
我愛扭紋柴Wo ai chou wen chai (1992)
導演作品
《龍的深處：失落的拚圖》Traces of a Dragon: Jackie Chan & His Lost Family (2003)
《北京樂與路》 Beijing Rocks (2001)
《千年客棧》 qian nian ke zhan（2011）
《玻璃之城》 City of Glass (1998)
《宋家皇朝》 The Song Sisters (1997)
《我愛扭紋柴》 Wo ai chou wen chai (1992)
《八兩金》 Eight Taels of Gold (1990)
《秋天的童話》 Autumn’s Tale, An (1987)
Fei faat yi man (1985)
編劇作品
歲月神偷Echoes Of The Rainbow(2010)
我愛扭紋柴Wo ai niu wen chai (1992)
八兩金Eight Taels of Gold (1990)
七小福Qi xiao fu (1988)
擔任評委
2017年4月7日，第七屆北京國際電影節召開第二次新聞發布會，張婉婷擔任第七屆北京國際電影節“天壇獎”的國際評委。
背後故事
走近張婉婷
張婉婷與先生羅啟銳是大學同學，是工作中的最佳拍檔更是生活中的伴侶。他們合作了經典的電影《秋天的童話》、《玻璃之城》。又共同為紀念電影百年獻上音樂舞劇《電影之歌》。
張婉婷與羅啟銳合作編寫《七小福》劇本，獲金馬獎最佳劇本獎。較後期的作品則有描寫中國近代史上三名重要女性的《宋家王朝》、描寫香港大學生愛情的《玻璃之城》、描述北京搖滾樂的《北京樂與路》。
張婉婷注定要在北京呆上一段時間，因為由她執導的電影頻道大型多媒體音樂劇《電影之歌》正在緊鑼密鼓地籌備中。也因此，我有機會與這位頗受影迷愛戴的香港著名女導演深入對話。
采訪的地點是張婉婷選的，離她的工作室很近，是一家環境優雅的法國餐廳。我們準時到，但她已坐在那裏等我們。麵前的她完全不似想像中叱吒風雲的女導演，溫婉文靜，甚至還有一點柔弱。也難怪她能執導如此細膩唯美的電影《秋天的童話》和《玻璃之城》。
當我把我的感覺告訴給她時，她笑了，坦言不要被她的外形迷惑了。其實，骨子裏的她是很果斷很執著的，甚至有一種男人的堅忍。相反，與她有過多次合作的先生――羅啟銳倒是一個做事很細致情感很細膩的人。這次他們夫妻仍然聯手打造《電影之歌》。
“電影之歌”
《電影之歌》這種音樂歌舞劇的樣式你是第一次嚐試嗎？
我也叫它為歌影舞劇，也就是電影和歌舞的結合，觀眾看到的不隻是歌舞，也有情節和故事。我希望《電影之歌》結合百老匯歌舞的形式，在電影多媒體上做出新的嚐試。
《電影之歌》的主創班底可謂是超豪華的，編劇羅啟銳，舞美葉錦添，音樂李宗盛等，通過一段時間合作，你對這種強強組合的感受怎樣？
我覺得蠻好的，班底越強碰撞出來的火花越大。作為導演，我是最清楚全劇方向的人，可能很多人有很好的建議，但我要統觀全局修正大家的意見。大家在合作中都不端著架子，氛圍很輕鬆很愉快。我覺得創作不要太嚴肅，有時候我們去李宗盛的工作室開會，他家專門有一個現場烤麵包的工作人員，我們通常坐在陽台上，談工作的同時，也不耽誤喝咖啡吃蛋糕聽音樂，蠻有意思的。
作為資深電影導演，你平時對音樂、服裝設計等有興趣嗎？
我很喜歡音樂，上中學時就組織了一個叫“墨西哥跳豆”的民歌隊。我們是女校，民歌隊有五個人，每天放學都去練歌，一年外出表演兩次。我也喜歡舞台劇，因為我大學主修英國戲劇。我覺得英國戲劇演員很棒，後來就報名去英國讀戲劇。1981年到1984年我在紐約大學讀電影碩士時，差不多一星期有兩三次去看舞台劇，幾乎百老匯的音樂劇都看過了，甚至懂得怎樣唱。
對音樂和舞台劇的偏愛一直保持著？
對，我依然喜歡看舞台劇，不過拍電影的這些年從來沒有人找我拍舞台劇。拍電影自然離不開音樂等元素，每次剪完片子配樂的時候，是我最享受的時光。片子還沒配音樂的時候看是很悶的，注入鮮活的音樂後就完全不同了，那種感受無法用言語表述。
這次《電影之歌》的創作應該是圓了你一個夢，電影、舞台、音樂的元素都有，你多年汲取的東西正好有了一個釋放的渠道？
但願如此，我正在享受這個過程。《電影之歌》雖然是獻給中國電影百年的，但我們沒有完全展現百年電影的曆史，劇中沒有具體的時間界定，而是通過劇中人物在時空中的變化來表現他們對電影的追求和熱愛。
同學+搭檔+夫妻
《電影之歌》的編劇是你的先生羅啟銳，他寫過舞台劇嗎？
通常我們一起構思故事，故事架構是他寫出來的。劇中人物對白不多，大都通過歌詞來表現人物內心的感受。他有過寫歌舞劇劇本的經驗，曾寫過一個有關鄧麗君的歌舞劇。
你們夫妻曾合作拍攝了多部電影，這次合作舞台劇有什麽特別之處嗎？
沒有。我工作的時候隻當先生是我其中的一個搭檔，不會把私人的感情加入到工作中，那樣對我們都不公平。我跟先生是紐約大學的同班同學，我們班隻有三個中國人，我跟他常常在一個小組裏拍戲，我們對很多事情的看法比較一致。所以，這麽多年來我們已習慣了這種專業的工作關係.據說大學畢業前你就跟羅啟銳合作拍攝了第一部電影？那是1985年我們合作拍攝畢業作業，後來這個“作業”成了電影《非法移民》。當時我們的經費很少，我就找到了“尚氏”的方華，他給我們100萬港幣拍畢業論文。我用我的同學做幕後，找朋友在幕前演出，結果電影拍出來賣了500萬港幣。
而且我憑《非法移民》獲得了金像獎最佳導演獎，剛剛畢業就獲此殊榮，覺得自己特別幸運。當時很多人還以為張婉婷是從美國回來的“資深”導演呢！也是因為這部戲，我才有機會拍了後來名噪一時的電影《秋天的童話》。
你跟羅啟銳合作《非法移民》時候已經確定戀愛關係了嗎？
我記不清了，可能有一點吧，朦朦朧朧的，總之兩個人在一起創作時很有激情。
你和先生在情趣、審美方麵很一致嗎？
不太一樣，在審美上我們還是有一些分別。我覺得在大方麵比如故事架構上我比先生看得透，而他對細節的描寫及情感的細膩把握上比我見功夫。
通常都是女性的情感更細膩一些？
所以說我們的這種差異和性別沒有關係，完全是性格決定的。我比較粗線條一些，他比較細致。
在生活態度上你們兩人差異大嗎？
我比較樂觀，他比較悲觀。他想問題很細，拍一部電影前會遇到的諸多問題他都會考慮到，所以他拍的電影量不多。而我是因為電影有諸多好玩的因素就拍了，而且拍的很多，在這點上我比較積極。
這樣看來你不是一個三思而後行的人？
有些地方需要三思就三思，但對我喜歡的東西通常在思考的過程中就付諸行動了。
當你們兩人意見不一致的時候通常怎樣處理？
在工作中誰是導演誰就有最後決定權。拍電影每個人都有很好的想法，但沒有既定的大目標就成一盤散沙了，所以需要導演決定大方向，我是導演自然有決策權。
在現場你是導演先生聽你的，但回到家他有不服氣的時候嗎？
工作上先生不會不服氣，隻是有關生活上的瑣事我們會有小分歧。
力薦周潤發
力薦周潤發出演《秋天的童話》
據說1987年拍攝《秋天的童話》的時候，是你力薦的周潤發？
那個時候的周潤發還沒有紅，剛從電視台到電影界發展不久，因為一些緋聞影響了人們對他的印象，甚至被行內認為是“票房毒藥”。但我看過他的很多作品，覺得他可以演流氓也可以演紳士，他身上有一種浪漫的氣息，最適合演《秋天的童話》的男主角。但是投資方希望許冠傑來演。於是我就找到另一家公司的老板，他很喜歡這個劇本，就拍板定了周潤發。當時周潤發剛演完《英雄本色》，他還請我一起看這個電影。看完後我用力地鼓掌，說他一定能火起來。他笑言我是在安慰他，並說他心裏一直很忐忑。隨著《英雄本色》的公映周潤發很快就火了，檔期於是排得很滿。但他很講義氣，踐諾出演《秋天的童話》。
當時，你為什麽那麽堅定地認為“周潤發行！”
我覺得周潤發是一個很優秀的演員，戲路很寬。我堅定是因為他是惟一可以演這個角色的人選，如果別人能演我會妥協，關鍵是我眼中沒有第二人選。我的個性是很執著的，希望一部電影的所有環節都能達到自己的要求。
另外，周潤發的形象很高大，有一種特有的男性魅製力，能壓得住陣腳。當時《秋天的童話》是在美國的，拍攝組裏的美國女孩兒都很迷他，還把周潤發的照片貼在自己的錢包上。
周潤發憑借《秋天的童話》獲得了金像獎最佳男主角，這一點他也要感謝你當時的“堅持”。之後你們聯係多嗎？
我們成了朋友。他去美國發展前還把他的老爺車賣給我了，就是《玻璃之城》黎明開的那輛很老的奔馳車。當時周潤發跟我說，要是我不要了，不要賣給別人，一定賣回給他。他很疼他的車，是一個不折不扣的汽車發燒友。
《秋天的童話》片名很美，是你的創意嗎？
是我定的，就是覺得很好聽很有意境。我記得老板聽完說“什麽圖畫”？我說不是“圖畫”是“童話”！
《秋天的童話》在金像獎上獲得了最佳影片等四項大獎，踏進影壇的前兩部作品就取得了這麽好的成績，當時的心態怎樣？
我應該感謝我入行的年代是香港電影最繁榮的階段，作為一個電影新人參加香港導演年會能見到我喜歡的許多導演，很興奮，當時的港產片《似水流年》、《警察故事》非常耐看。雖然《秋天的童話》得到了許多褒獎，但我並未覺得自己成功了，當然，很多人喜歡看我的電影我是很欣慰的。我上街已有人認出我，讓我不太自在的是我去大排檔，吃飯時有人在對麵指指點點，我聽見他們說，“那不是導演張婉婷嗎？她怎麽會在這種地方吃東西！”
被“關注”
你不習慣這種被“關注”？
我更願意處在幕後做自己喜歡的工作，那對我有很大滿足感。《秋天的童話》成功後，很多人鼓動我拍《秋天的童話》第二部、第三部，說可以多賺錢。但我的個性要求我不想駕輕就熟，希望挑戰自己有所突破，於是拍了電影《宋家王朝》。這個片子從1992年開始籌備，四年後拍完，這種題材對我是一個全新的嚐試，沒有人知道拍出來的效果會怎樣！
據說拍攝《宋家王朝》你遇到了許多困難，最終完成跟你樂觀的個性是分不開的？
那是絕對需要樂觀的，拍攝一開始就遇到很多波折，資金就籌備了一年。很多人都覺得這個題材太冒險了。演員方麵宋慶齡我開始找的就是張曼玉，但那時她跟男友在度假。後來我又堅持找她，正好她和男朋友分手了，我們才有了這次合作機緣。
在如此困難的情況下完成的《宋家王朝》連獲金雞獎“最佳合拍片”及金馬三項大獎和金像六項大獎，我們的辛苦付出有了一個比較完滿的回報。拍《宋家王朝》我感覺仿佛讀了一個“博士課程”，當時看了很多書翻閱了很多史料，在香港沒有人站在曆史的角度拍戲，我是站在自己的角度拍對曆史感興趣的東西。我對宋家三姐妹人性的感悟和我自己的經曆有關。我很小就被父母送到國外讀書，成了不中不西的人，對中國了解不多。我希望通過拍攝宋家三姐妹的故事對中國的曆史多一些了解，多一點了解自己的根。
另外在後期製作時我第一次嚐試用電腦剪接，加了很多電腦特技。這種嚐試讓我很有成就感。
知性導演的“玻璃之城”
率先在電影製作中運用電腦科技也為香港電影注入了新鮮的元素，這種意識跟你學院派的經曆有關嗎？有評論說你是香港電影界知性導演的代表人物。
跟我一直不斷學習新鮮經驗有關，當時很年輕，也有資金支持，做一些嚐試何樂而不為！ 但那時用電腦剪接也挺冒險，完全一邊剪接一邊探索，我記得有一場戲用電腦足足做了一個星期。 後來我又嚐試用電腦做音樂，都是一步步摸索過來的。
選修心理學
你上大學時主修的是戲劇，為什麽又選修了心理學？
那時的理想是做記者，沒想過要當導演，香港也很少有女導演。選修心理學的初衷是想多了解一些人的心理，當時還不覺得心理學是科學，要做試驗，問卷調查，是很精密的學科 ，而非文學範疇，所以讀得很辛苦。
但是它對我如今拍電影卻有著潛移默化的影響。電影主要是塑造人物，心理學對我把握角色的性格很有幫助。電影是門綜合的藝術，所以所學的任何知識都會派上用場。比如我喜歡運動，身體素質很好，拍戲的過程中就能夠忍受惡劣的外部環境。
你的電影雖然大多是愛情題材，但透過愛情故事能透射出一種時代背景，以小見大，很人性化。比如《玻璃之城》。
籌備這個電影時正值香港回歸，之前我的電影大多是在美國、英國拍的，還沒有拍過我土生土長的香港。在我看來這座城市的很多東西非常漂亮但很虛幻，就像玻璃，我決定拍下這種感覺。《玻璃之城》不光是人與人間的愛情故事，也反映了我對城市對故土的愛，是兩種情感的交織。
當時你選擇舒淇來演一個純情的大學生是蠻有勇氣的，那時她剛開始轉型。
雖然她演過很多那類的片子，但我覺得她的眼睛很純淨，可塑性很強，可以妖豔可以性感也可以清純。她是能展現不同麵貌，很難得的演員，她本人的個性也是蠻純淨的。後來一個大學教授看了《玻璃之城》也說舒淇有大學生的氣質，就算看她穿很少衣服的圖片，也能讀出一種單純。
《玻璃之城》也成就了舒淇和黎明的一段情？
關於這些我從來沒有問過他們，隻是感覺他們兩個人演戲很有火花，簡單的對白從他們的口中說出來都很讓人感動。
我留意到你的影片中男女主角都很漂亮，比如周潤發、鍾楚紅、張曼玉、舒淇、黎明、吳彥祖等。
拍電影是一個非常辛苦的過程，所以一定要找自己喜歡的演員來拍，我對演員的要求是不隻漂亮更要有個性。每天跟這些賞心悅目的帥哥美女一起工作在我是一件非常幸福的事。
這也說明你很善於發現明星，比如當年堅持啟用周潤發及後來發現吳彥祖……
吳彥祖是個很純靜很優秀的男生，他是學建築設計的，有一定的知識背景。我覺得他不僅人長得帥，對人也熱情有禮貌。在片場他工作很認真，生活中也不去泡夜店，是個很有誌向的年輕人。他今天的成功不是靠緋聞上位的，所以我蠻替他高興的。這種成功的範例，對娛樂圈中人是一個好榜樣。
當初你拍《玻璃之城》時，還沒有人認識吳彥祖，你怎麽想用他的？
那個角色我想找一個新人演，吳彥祖是陳誌強介紹給我的。那時他已拍過楊凡的電影，楊凡也說他很有潛力。
2000年吳彥祖和舒淇又主演了你執導的電影《北京樂與路》，關於這部電影有一些爭議，一些評論認為你拍的是香港導演眼中的北京搖滾樂？
基本上是這樣，我畢竟是外地來的人，我隻想通過吳彥祖演的這個從香港來的異鄉人的眼光看北京的地下樂隊文化。
雖然有爭議，但是因為《北京樂與路》你獲得了香港導演協會授予的傑出導演獎，有人說你是得獎專業戶，你怎麽看獎項？
我覺得獎項不要看得太重，得獎後馬上要把榮譽忘掉，否則會感到壓力太大。
成龍身世
之前你曾拍過反映洪金寶、成龍童年故事的《七小福》，又完成了有關成龍身世的紀錄片《龍的深處》？
對，這部片子在日本和歐洲上映了，但在內地和香港都沒有上映，他的家人有所顧忌。當時傳聞說成龍不是他爸爸的親生兒子，他就問他爸爸關於自己的身世。1999年，成龍母親病重的時候，他父親決定告訴他家裏的故事。也許是因為有過《七小福》的合作經曆，成龍就問我要不要跟著過去聽，我們就找了一個攝影隊去拍。後來越聽越覺得故事特別有意義，它不隻是成龍家族的故事，也是經曆過清末的家庭妻離子散的故事。於是，我就剪輯成了紀錄片，把曆史片斷和成龍家族故事剪輯在一起。拍攝過程中去了澳洲、安徽等跟成龍有關係的地方，我們還找到了很多關於他家庭的圖片。紀錄片製作完成用了四、五年的時間。
通過紀錄片的拍攝，你對成龍的成長也有了新的了解吧？
對，之前拍《七小福》就對他有了一定的了解。在眾人麵前，成龍一直給人“大哥”的形象，很威武。但是拍攝這個紀錄片我發現大哥成龍也有很童真的一麵，他在父親麵前就是個小孩子，他父親是一個很有權威的老人，頭發全白了，講話聲音很大，他跟成龍講話時，成龍都是畢恭畢敬的，仿佛小孩子一樣聽著他爸爸講故事。
紀錄片中也拍了成龍的太太林鳳嬌和兒子房祖名了嗎？
拍了，但沒有剪到片子裏麵，《龍的深處》主要講的是成龍的身世。不過，房祖明給我留下了很深的印象，那時他還沒有入娛樂圈發展。雖然他一年中隻能見到爸爸幾天，從小還要躲起來，但他的性格一點也不孤僻，是一個陽光少年。
童話搖籃
張婉婷是香港學院派導演的代表人物，不僅學過戲劇、電影還學過心理學。她拍片不多，但幾乎每拍一部均獲多項獎。是香港頗受矚目的新銳女導演。
對音樂有濃厚興趣的她，卻意外當了導演，所以她的音樂夢想就隻有在電影裏實現，於是有了曾經的《北京樂與路》和正在進行的音樂歌舞劇《電影之歌》。
她的電影不僅展現了她的音樂之夢，也揮灑著她的柔情和理想。
那部經典的《秋天的童話》，讓我對周潤發和鍾楚紅刮目相看，也讓我記住了這個可以如此生動刻劃愛情的女導演張婉婷。
她用紅、黃、橙等暖色調把紐約的秋天拍得很美，還有楓葉，我覺得那是浪漫的符號。印象最深的是女主角失戀了，一遍遍地走到電話機前，但沒有鈴聲響起，又失望落寞地離開……那一刻我的臉上有眼淚水滑落。
《秋天的童話》真的製造了一個“美麗的童話”。那一年，張婉婷獲得了第七屆香港電影金像獎的四項大獎。
張婉婷拍電影是以“喜歡”為根本原則，不會像先生那樣三思而後行，她喜歡這種衝動帶給她的靈感。她覺得宋家三姐妹的人生很傳奇，甚至覺得她們求學的經曆跟自己有幾分相似，就決定拍了《宋家王朝》；香港回歸時，有感於母校香港大學要拆掉重建，就拍了頗具懷舊色彩的《玻璃之城》。
依然記得《玻璃之城》裏很多的細節，舒淇飛揚的長發，調皮純淨的笑臉，一次次響起的鋼琴聲，還有那首經典的“TRY TO REMEMBER”。
還經常禁不住感歎舒淇、黎明由此而生的那段霧裏看花的戀情。
關注張婉婷還因為她的“最佳拍檔“羅啟銳，他們是大學同學是多年默契的搭檔也是生活中的伴侶。他們合作的電影製造了一個又一個童話，他們的愛情也是一個美麗的傳奇。
印象中張婉婷的惟一身份是導演，殊不知她還擔任過羅啟銳執導的影片《七小福》等的編劇及策劃。張婉婷說工作中他們的關係很“專業”，如果她是導演，現場遇到問題她就是決策者。
張婉婷的神奇還在於她挖掘了周潤發、黎明、吳彥祖這些魅力男星的潛質。她首先肯定了她們是他影片中角色的不二人選，也不諱言他們也是她眼中的魅力男人。她說跟賞心悅目的他們在一起工作是一種幸福。
還驚歎於大哥成龍對張婉婷的欣賞，要不怎麽把自己的身世之謎讓她來解讀，有了那部讓人好奇的紀錄片《龍的深處》。
外表尋常的張婉婷如她自己所說有許多生動的側麵，所以即使她拍《北京樂與路》這種比較壓抑的電影，也能讓我們在無奈艱辛落寞中感受到真摯的親情、純真的愛情和執著的理想。
張婉婷，一如她的名字，用電影柔情地講述不一樣的人生。
榮譽記錄
年份 | 獎項 | 作品 |
|---|---|---|
| 獲獎 | ||
| 1986年 | 第5屆香港電影金像獎最佳導演獎 | 《非法移民》 |
| 1988年 | 第25屆台灣電影金馬獎最佳原著劇本（與羅啟銳） | 《七小福》 |
| 1998年 | 第35屆台灣電影金馬獎最佳原著劇本（與羅啟銳） | 《玻璃之城》 |
| 提名 | ||
| 1988年 | 第7屆香港電影金像獎最佳導演提名 | 《秋天的童話》 |
| 1989年 | 第8屆香港電影金像獎最佳編劇提名（與羅啟銳） | 《七小福》 |
| 1990年 | 第9屆香港電影金像獎最佳導演提名 | 《八兩金》 |
| 1990年 | 第9屆香港電影金像獎最佳編劇提名 | 《八兩金》 |
| 1998年 | 第17屆香港電影金像獎最佳導演提名 | 《宋家皇朝》 |
| 1998年 | 第35屆台灣電影金馬獎最佳導演提名 | 《玻璃之城》 |
| 1999年 | 第18屆香港電影金像獎最佳導演提名 | 《玻璃之城》 |
| 1999年 | 第18屆香港電影金像獎最佳編劇提名 | 《玻璃之城》 |
本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。
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